Техника ткачества в Японии стала более утонченной в VII-VIII веках, когда сюда пришли элементы китайской культуры династий Суй и Тан. Одним из лучших образцов того периода является нисики ‒ разновидность яркой узорчатой ткани мон-оримоно с рельефным жаккардовым узором. В этот же период развились различные техники окрашивания тканей. Наиболее характерные техники того периода времени:

— многооттеночное окрашивание сибори-дзомэ: отдельные участки ткани связываются нитями, чтобы краска не проникла в завязанные узлы;

— резервное окрашивание босэн: на отдельные участки ткани наносится расплавленный воск, так что краска не проникает в покрытую воском ткань, оставляя узор;

— окрашивание при помощи досок итадзимэ-дзомэ: ткань плотно зажимается между деревянными досками с вырезанными на них рельефным рисунком. Сдавленные участки ткани остаются неокрашенными, преображаясь в белый узор.

Искусство вышивки возникло примерно в то же время.

После прекращения дипломатических отношений с Китаем в Х веке в одежде появились отчетливые японские черты. В высших слоях общества большее распространение получило не столько окрашивание уже сотканной ткани, сколько изготовление ткани из окрашенных нитей.

Стало модным носить многочисленные тонкие одеяния разных оттенков, сделанные из шелка мон-оримоно, с красиво подобранными по цвету и выглядывающими друг из-под друга краями, воротниками и рукавами.

Лицевая и изнаночная стороны ткани были оформлены в разных цветовых сочетаниях и включали природные мотивы ‒ изображения растений, насекомых и других элементов, характерных для того или иного времени года. Каждый мотив имел свое название, всего существовало около 130 цветовых сочетаний. Выбранный мотив должен был соответствовать текущему сезону.

Новая техника окрашивания тканей появилась примерно в конце XVII века. К ним относится способ окрашивания юдзэн-дзомэ, использующийся и в наши дни. согласно этому способу, контуры рисунка наносятся, словно тонкие ниточки, пастой из крахмала, которая защищает контуры от проникновения краски. В результате получается очень яркий изысканный орнамент, благодаря красоте которого данная техника распространилась в разных частях Японии и стала использоваться не только для женской одежды косодэ, но и для изготовления других текстильных изделий, например, тканей для наворачивания подарков.

В XVIII веке распространилось выращивание хлопка, что стимулировало рост производства хлопчатобумажных тканей. Благодаря доступной цене хлопчатобумажная материя быстро нашла широкое применение в среде простого народа. Окрашивали ткань путем завязывания узлов, практикуемое во всех частях страны, и эффект «разбрызганного» узора касурэ, получаемого включением в ткань неоднородно окрашенных нитей.

С конца XIX века, Япония испытала влияние западной цивилизации. Ввозимые импортные товары и дальнейшая разработка химических красителей и ткацких машин продемонстрировали принципиально новые подходы к изготовлению и окрашиванию тканей.

Для изготовления ткани нисики используют цветные нити, создающие на ткани рельефный жаккардовый узор. В наши жни применяют для изготовления поясов, одеяний буддийских монахов и костюмов для актеров театра Но и Кабуки.

Способ окрашивания сибори-дзомэ подходит для создания простых узоров на ткани.

Шелковый газ – это прозрачная ткань со сквозным орнаментом, созданная путем сложного переплетения нитей основы. В Японии существует три основных стиля газового узора: ра, ся и ро. Считается, что эти ткани, вместе известные под названием усумоно (буквально «тонкие нити»), первоначально использовались для шитья летней одежды знати, самураев и других представителей высшего сословия в начале VIII века.

Красочный текстиль юдзэн-дзомэ– это вид резервного окрашивания, для которого характерно нанесение контура рисунка на ткань тонкими линиями из крахмальной резервной пасты.

Орнаменты тканей касури ткут из окрашенных нитей. Эта техника позволяет создавать красочные затейливые узоры, а также узор в виде сетки и другие и орнаментальные мотивы, для создания которых применяются еще более простые ткацкие техники. Слово касури буквально переводится как «содранный», такое название было выбрано из-за неровных, словно растрепанных краев элементов орнамента.